音樂劇發(fā)展機(jī)遇 音樂劇行業(yè)市場發(fā)展前景現(xiàn)狀分析

• 吳亞楠 2023年7月5日 來源：互聯(lián)網(wǎng) 1256 82
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利用"一帶一路"戰(zhàn)略契機(jī)，加快文化產(chǎn)業(yè)"走出去"步伐，探索培育共享型、出口型文化，促進(jìn)多元文化交流互通，共同發(fā)展，打造文化共同體，是歷史必然選擇，也是提高國家軟實(shí)力、振興文化產(chǎn)業(yè)的必然選擇。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，音樂劇本土的發(fā)展是我們音樂劇事業(yè)發(fā)展的必然之路，怎么樣借鑒一些先進(jìn)的制作經(jīng)驗(yàn)，講好中國故事，是中國音樂劇從業(yè)者需要考慮的事情。好的音樂劇要好看、好聽、可回味。

根據(jù)中研普華研究院撰寫的《2022-2027年中國音樂劇行業(yè)運(yùn)營格局分析及發(fā)展趨勢預(yù)測報(bào)告》顯示：

音樂劇行業(yè)市場發(fā)展前景現(xiàn)狀分析

利用"一帶一路"戰(zhàn)略契機(jī)，加快文化產(chǎn)業(yè)"走出去"步伐，探索培育共享型、出口型文化，促進(jìn)多元文化交流互通，共同發(fā)展，打造文化共同體，是歷史必然選擇，也是提高國家軟實(shí)力、振興文化產(chǎn)業(yè)的必然選擇。

當(dāng)音樂劇演員在熒屏上實(shí)力閃耀，他們?nèi)绾慰创@個充滿挑戰(zhàn)的平臺?被譽(yù)為上海音樂劇市場“票房擔(dān)當(dāng)”的演員葉麒圣表示，在電視上展現(xiàn)音樂劇內(nèi)容，對自己而言是一種學(xué)習(xí)和成長，能在舞臺上講好音樂劇的故事也是身為演員的責(zé)任。資深演員夏振凱透露，節(jié)目中短短五六分鐘的表演，往往需要十幾天、二十幾天甚至一個月的排練。“我們花這么多時間去做這件事，很珍惜，也覺得很幸福。”

產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的不足也是中國音樂劇的一個關(guān)鍵問題。在音樂劇市場鏈條當(dāng)中，應(yīng)該先有好的產(chǎn)品，才有對路的營銷等相應(yīng)的配套體系，而目前中國音樂劇發(fā)展最核心的問題是好的產(chǎn)品的問題。“一提起劇本，可能很多人會立刻說，要有一個好故事。但實(shí)際上一個好的故事后面需要做的事情非常的多?！? 周海宏認(rèn)為，音樂劇的劇本創(chuàng)作從宏觀的章法，到具體的各段詞之間的情緒布局，都要考慮到音樂性的問題。

在音樂劇表演創(chuàng)作中發(fā)揮出中國傳統(tǒng)文化獨(dú)有的魅力，將中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融合到音樂劇中，弘揚(yáng)中式“寫意”，打動中國觀眾的內(nèi)心，是音樂劇表演從業(yè)者值得思考的命題。在文旅部與教育部重視普及與提高中小學(xué)生戲劇藝術(shù)水平、審美能力與人文素養(yǎng)的背景下，在座學(xué)員作為音樂劇表演專業(yè)及考級、教師等從業(yè)人員，是行業(yè)的開拓者，望大家砥礪前行，在本次培訓(xùn)班上學(xué)有所得，滿載而歸。

音樂劇發(fā)展機(jī)遇

音樂劇作為外來文化，國內(nèi)還未形成滋養(yǎng)非本土藝術(shù)的土壤，對音樂劇的理解尚停留在歌舞劇的認(rèn)知上，創(chuàng)作者在音樂劇制作上容易生搬硬套以前歌舞劇的“老一套”，僅僅將歌曲和舞蹈湊在一起，但并沒有讓二者有機(jī)結(jié)合，產(chǎn)生新的閃光點(diǎn)。歐美國家以及亞洲的日本韓國，創(chuàng)作、制作、演出、推廣音樂劇已有近百年或數(shù)十年的歷史，形成了比較成熟的演出模式，而我國的原創(chuàng)音樂劇近些年才起步，產(chǎn)業(yè)體系還在探索之中。

從短期來看，明星效應(yīng)的確帶領(lǐng)音樂劇走出了圈層，但也只是在圈層邊緣試探，粉絲目光始終聚焦在明星身上而并非產(chǎn)業(yè)，這對于整個音樂劇行業(yè)來說并非健康的發(fā)展方式，音樂劇演員的專業(yè)度仍需進(jìn)一步提升。

現(xiàn)今上演的許多優(yōu)秀音樂劇中，IP改編劇占到了相當(dāng)大的比重。優(yōu)質(zhì)IP劇能發(fā)揮產(chǎn)業(yè)鏈的孵化作用，開拓市場空間的可能性也更大。一些機(jī)構(gòu)已經(jīng)摸索出了一套相對成熟的經(jīng)驗(yàn)。

疫情導(dǎo)致的困境也為演出數(shù)字化創(chuàng)新帶來了新的機(jī)遇——比如備受喜愛的音樂劇《漢密爾頓》，數(shù)據(jù)顯示，這部作品線上觀看的人數(shù)已經(jīng)超過了百老匯線下觀演的觀眾。兩種不同形式的消費(fèi)體驗(yàn)——高收入人群能夠在線下欣賞演出，而其他人則選擇線上觀看，線下的觀演將日漸成為一種“奢侈”的藝術(shù)體驗(yàn)。

在疫情改寫全球演藝行業(yè)的當(dāng)下，“交融”是發(fā)展前行的方向——一些觀眾選擇線下觀演，另一些則傾向于線上體驗(yàn)，盡管線下觀演可能在整體上會比線上放映提供更好的感官享受，但在線技術(shù)也正發(fā)生著迅速的演變和進(jìn)步?！熬€上與線下演出的關(guān)系是互相依存的。從線上開始的劇目，也會轉(zhuǎn)移到線下，以期獲得更優(yōu)質(zhì)的體驗(yàn)。

音樂劇行業(yè)報(bào)告對中國音樂劇行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀、競爭格局及市場供需形勢進(jìn)行了具體分析，并從行業(yè)的政策環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境、社會環(huán)境及技術(shù)環(huán)境等方面分析行業(yè)面臨的機(jī)遇及挑戰(zhàn)。還重點(diǎn)分析了重點(diǎn)企業(yè)的經(jīng)營現(xiàn)狀及發(fā)展格局，并對未來幾年行業(yè)的發(fā)展趨向進(jìn)行了專業(yè)的預(yù)判。

本報(bào)告同時揭示了音樂劇市場潛在需求與潛在機(jī)會，為戰(zhàn)略投資者選擇恰當(dāng)?shù)耐顿Y時機(jī)和公司領(lǐng)導(dǎo)層做戰(zhàn)略規(guī)劃提供準(zhǔn)確的市場情報(bào)信息及科學(xué)的決策依據(jù)，同時對政府部門也具有極大的參考價值。

未來，音樂劇行業(yè)發(fā)展前景如何?想了解關(guān)于更多行業(yè)專業(yè)分析，請點(diǎn)擊《2022-2027年中國音樂劇行業(yè)運(yùn)營格局分析及發(fā)展趨勢預(yù)測報(bào)告》。

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